Dentro de Harry Potter y la Orden del Fénix

En vísperas del lanzamiento del séptimo y último libro de J.K. La exitosa serie épica de Rowling sobre cierto niño mago es la quinta adaptación de la igualmente fenomenal franquicia cinematográfica, "Harry Potter y la Orden del Fénix". Con el nuevo director de la serie, David Yates, detrás de la cámara, dirigiendo un guión de Michael Goldenberg, tiene un tono más oscuro que las películas anteriores de "Harry Potter", pero es fabulosa de ver, con varias secuencias espectaculares que plantearon importantes desafíos creativos. y desafíos técnicos para darles vida en la pantalla.

"Phoenix" encuentra a Harry y sus amigos Ron y Hermione en un lugar más oscuro, lidiando con el regreso del consumadamente malvado Lord Voldemort y la llegada a Hogwarts de un sádico martinet de un nuevo maestro que les hace la vida imposible. Para agravar eso, Harry, acusado de mentir sobre Voldemort y condenado al ostracismo desde el principio, se enfrenta a una versión muy intensificada de la angustia adolescente.

"Es la más emotiva de las historias", opina el veterano productor de Potter, David Heyman. "Los actores han crecido, no solo en edad, sino también en la profundidad de sus representaciones. Experimentamos tanto el primer beso de Harry en la pantalla como algo del dolor que conlleva. Es una historia realmente conmovedora llena de emociones, aventuras y efectos visuales. y fantásticos nuevos personajes y criaturas. Creo que hemos subido la apuesta en este".

El director Yates está de acuerdo en que "Harry Potter y la Orden del Fénix" es "más emocional, intensa y un poco más atrevida" que las versiones anteriores, citando la batalla de magos "violenta y aterradora" al final de la película y una escena que marca el tono al principio. donde el mencionado nuevo instructor, Defensa Contra las Artes Oscuras la maestra Dolores Umbridge (Imelda Staunton) convierte la detención de Harry en una tortura. "Es bastante aterrador e inquietante. Es mágico pero se siente muy incómodo", describe Yates.

Imelda Staunton como Dolores Umbridge en la fantasía de Warner Bros. Pictures "Harry Potter y la Orden de los Fénix."

En este artículo, veremos los muchos desafíos creativos, logísticos y técnicos de filmar esta película y aprenderemos cómo los cineastas superaron esos desafíos.

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1. La tripulación de Harry Potter 5
2. Los avances técnicos mejoran los efectos especiales
3. Dando vida a Grawp y otras criaturas
4. Maquillaje protésico, accesorios orgánicos y más
5. Del libro a la película
6. El príncipe mestizo y más allá

La tripulación de Harry Potter 5

El director David Yates en el plató de la fantasía de Warner Bros. Pictures "Harry Potter y la orden de el Fénix."

Habiendo rechazado muchos guiones de películas porque la calidad no coincidía con lo que había hecho en la televisión hasta que leyó y se enamoró de los personajes y el mundo de Harry Potter, Yates firmó por un compromiso de dos años y medio. .

"Estuve involucrado con el guión durante un año y medio antes de que comenzáramos a filmar. Hice la película antes de filmar un solo fotograma porque tuve mucho tiempo para prepararla. Hice el guión gráfico con mucho cuidado. En ese momento Me llegué al piso para dirigir la primera toma el primer día, ya había hecho la película tres veces en mi cabeza, creo que eso hizo que el estudio y los productores se sintieran mucho más cómodos, así que una vez que comencé a filmar me dejaron adelante", explica Yates.

Admite que trabajar en una película con aproximadamente 1300 tomas con efectos fue su mayor desafío, "asegurándose de que representaran la historia con la mayor precisión posible". Con ese fin, confió en el supervisor de efectos visuales Tim Burke, el diseñador de producción Stuart Craig, el supervisor de efectos especiales John Richardson, el supervisor de efectos de criaturas Nick Dudman y otros en su equipo creativo para hacer realidad su visión.

Los productores David Barron y David Heyman en el plató de la fantasía de Warner Bros. Pictures "Harry Potter y la Orden del Fénix."

De los muchos desafíos logísticos y técnicos de la película, la secuencia en el Salón de las Profecías cerca del final de la película encabezó la lista. "Es una secuencia complicada y elaborada que involucra un entorno completamente generado por computadora. Lo filmamos todo en pantallas verdes durante varias semanas", señala Yates. "Debido a la disponibilidad de ciertos actores, tuvimos que filmarlo muy por episodios, por lo que fue bastante complicado". (Los actores menores de edad, recuerda Heyman, solo están disponibles para cuatro horas de filmación a la vez).

John Richardson, quien supervisó un equipo de 35, cita esa escena y varias otras como sus principales desafíos. "La batalla final necesitó mucho trabajo de nuestra parte en términos de volar la configuración, hacer los efectos de la varita mágica y muchas plataformas diferentes para el Ministerio de Magia, además de las escenas en el Gran Comedor donde están los gemelos Weasley. dejar Hogwarts para siempre y lanzar fuegos artificiales mágicos por todas partes, causando caos en todo Hogwarts. Lo que lo hace complejo es trabajar con el [Departamento] de Efectos Visuales:quién está haciendo qué y dónde estarán las juntas. Hicimos mucha preparación previa para preparar todo en términos de lo que David quería y luego trabajar juntos para hacerlo realidad".

Los cineastas también son fans

Dudman había buscado activamente el trabajo en la primera película de Potter, después de haber leído y amado "Harry Potter a y La piedra filosofal". David Heyman, que puede recordar dónde estaba cuando leyó cada libro de la serie, señala el atractivo universal de Harry como un hombre común "con un contexto extraordinario y habilidades extraordinarias. Harry es un niño normal. Tiene problemas en casa. Llega a una escuela y encuentra en Ron y Hermione el hogar, los amigos y la familia que nunca tuvo. Todos podemos relacionarnos con esos tres niños de una forma u otra. Harry hace posible la magia para todos nosotros. Y a todos nos gustaría ir a una escuela como Hogwarts".

David Yates acredita a J.K. Rowling para crear personajes reales "y explorar muchas cosas emocionales en un entorno mágico y elevado. Es un mundo al que quieres ir. Es un lugar muy cálido para estar, y hay muy pocas cosas que no te gusten". Él y sus colegas están apostando a que el público sentirá lo mismo acerca de "Harry Potter y la Orden del Fénix".

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Los avances técnicos mejoran los efectos especiales

Efectos especiales utilizados en la fantasía de Warner Bros. Pictures "Harry Potter y la Orden del Fénix". "

Richardson, que ha trabajado en todas las películas de "Harry Potter", dice que los avances tecnológicos, como los procesadores informáticos más rápidos, hacen posibles algunos efectos que no se podrían haber intentado durante la primera o la segunda película de "Harry Potter", y ofrece el Salón de Profecías batalla como ejemplo. "Visual Effects puede hacer cosas mejores, cosas más realistas. Teníamos personajes generados por computadora desde el principio, pero el listón ha subido desde entonces. Creo que volar con una escoba es mejor ahora que en la primera película", dice Richardson.

"Hemos mejorado toda nuestra mecánica, electrónica y todas las plataformas que construimos ahora son operadas por computadoras", continúa. "Mucho de lo que hacemos son plataformas hidráulicas bastante complejas. Pero ahora tenemos la capacidad de operarlas y controlarlas mediante una computadora, lo que nos brinda una interfaz mucho mejor con los muchachos de efectos visuales y el trabajo de CG que están haciendo". que podemos asegurarnos de que el mundo real se casa sin problemas con el mundo de la informática".

Esto significa disparar mucho contra una pantalla azul o verde, "en algunos casos para crear el ambiente o el escenario y en otros casos, si estás volando a alguien en una escoba, tienes que hacerlo volar frente a una pantalla azul". y ponerlos en el entorno CG más tarde".

Hablando de esos barrenderos aéreos, Richardson revela que han sido adaptados al elenco en maduración. "Cuando diseñamos por primera vez las plataformas voladoras de escoba, estaban diseñadas para niños de 100, 120 libras y ahora pesan casi el doble. Tuvimos que rediseñar todo casi por completo y asegurarnos de que mecánicamente sean lo suficientemente fuertes. "

Una de las responsabilidades de Richardson es preparar y filmar elementos para que el equipo de efectos visuales los manipule más tarde, y en "Harry Potter y la Orden del Fénix" esto incluyó innumerables efectos de hechizos en la Sala de los Menesteres. y creando una esfera de agua en la que el hechizo de Dumbledore atrapa a Voldemort.

Evanna Lynch como Luna Lovegood en la fantasía de Warner Bros. Pictures "Harry Potter y la orden de los Fénix."

"Tuvimos que idear una forma de sostener a Voldemort en el aire y girarlo para que pareciera flotar en una esfera de agua. Para hacer eso, usé una plataforma de palo de escoba modificada, que funcionaba hidráulicamente, pero podíamos programarlo en la computadora y podíamos sentar a Ralph Fiennes en él. Conseguimos esferas de Plexiglas® de dos metros de diámetro y proyectamos agua sobre ellas y dentro de ellas para crear la apariencia de una esfera en movimiento", destaca.

En otra escena, "Tuvimos que volar 250 ventanas de vidrio curvo en el Ministerio de Magia al mismo tiempo, como si el hechizo de Voldemort estuviera creando suficiente poder para hacerlos añicos. Tenía que funcionar en la primera toma y funcionó”, dice Richardson con alivio. “Estamos mejorando. Conseguimos que funcione la primera vez la mayor parte del tiempo en estos días".

Menores en el set

El elenco joven exige ciertas consideraciones, dice Richardson. "Al trabajar con niños, debes tener mucho cuidado cuando estás haciendo efectos de fuego y efectos de explosión. Tienes que estar 110 por ciento seguro de lo que estás haciendo y asegurarte de que nada pueda salir mal. Así que todo está meticulosamente planeado y trabajado. porque la seguridad es obviamente un problema importante".

Pero se apresura a agregar que los niños actores "siempre han sido geniales, listos para cualquier cosa que les pedíamos que hicieran y muy útiles en términos de subirse a las plataformas de escoba, volar y ser arrojados cubiertos de agua y con lanzallamas estallando a su alrededor". Siempre he sido mucho más profesional de lo que cabría esperar de un grupo de niños".

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Dar vida a Grawp y otras criaturas

Kreacher, el elfo doméstico de la fantasía de Warner Bros. Pictures "Harry Potter y la Orden del Fénix ."

De los muchos elementos complicados de la película, uno de los más complejos fue la creación del gigante Grawp de 16 pies. , medio hermano tonto de Hagrid. "Pasamos un año con él. Nos llevó mucho tiempo hacerlo bien", confiesa Yates. Al final, Grawp fue una colaboración entre los departamentos de Creature Effects y Visual Effects, comenzando con una cabeza gigante esculpida.

"Hacer todo el cuerpo a 16 pies hubiera sido una pesadilla. Pero con una cabeza de tamaño completo, puedes usar cabello real y obtener los detalles que deseas, como ojos, cejas, venas", explica el supervisor de criaturas Nick Dudman. "Luego, el director puede decidir si le gusta antes de que pase a la casa de efectos, donde se vuelve caro. Tiene sentido desde el punto de vista económico y todos saben cómo se verá".

Al igual que sus colegas, Dudman, que pasó de maquillador en la primera película de "Harry Potter" a jefe de departamento, ha visto cambios provocados por computadoras más potentes. "Con la revolución digital, las cosas que solíamos hacer a gran escala o como cosas animatrónicas grandes, ya no las hacemos. Tendemos a hacer mucho más trabajo de modelos CG", esculpiendo y pintando una criatura como referencia de iluminación y escaneando en una casa de efectos digitales. "Uso menos ingenieros y más pintores y escultores ahora", señala. En "Harry Potter y la Orden del Fénix", su tripulación ascendía a 55.

Sus responsabilidades, que incluían el desarrollo de criaturas y el maquillaje protésico, continúan donde termina el departamento de arte. "Luego me pasan los diseños conceptuales y tengo que convertirlos en objetos tridimensionales. Por lo general, comenzamos a pequeña escala con modelos de mesa, generalmente una variedad de modelos para una criatura determinada, y luego todos pueden sentarse alrededor de un objeto y se quejan de él hasta que cambia a un punto en el que todos dejan de quejarse. Luego, lo amplía y lo pasa a Efectos".

Dudman se enfrentó a muchas tareas complicadas, incluida la colocación de la "pesada pero delicada" cabeza de Grawp, que medía 4 pies y seis pulgadas por 3 pies y seis pulgadas, en el plató, "tomar algo que requería tanto trabajo, colocarlo en un entorno del plató y tratando de subirlo al techo sin que se dañe".

Daniel Radcliffe como Harry Potter y Evanna Lynch como Luna Lovegood en la fantasía de Warner Bros. Pictures "Harry Potter y la Orden del Fénix".

Otro desafío fue crear los Thestrals , criaturas oscuras que solo pueden ser vistas por aquellos que han visto la muerte. Son de color negro traslúcido, muy difíciles de reproducir en película. "No puedes simplemente pintarlo de negro porque se verá aburrido. Tienes que ponerle un esquema de color. No puede ser tan oscuro que no puedas verlo con claridad", explica Dudman. "Son las sutilezas las que hacen que algo parezca real".

El equipo de Dudman también fue responsable de brindar una representación en el set de las criaturas CGI. "No puedes simplemente esperar que los niños actúen al aire libre", dice, y eso significaba ir más allá de "una pelota en un palo para la línea de los ojos". Para Grawp, "pusimos a un titiritero con un traje azul en una plataforma azul que lo llevó hasta 16 pies y también podía manejar estos brazos gigantes. Eso también nos permite saber qué tan lejos llegará el brazo de Grawp cuando bloquees la escena. "

El desafío del centauro

Las criaturas únicas dentro de "Harry Potter y la Orden del Fénix" plantearon varios desafíos. "Técnicamente, lo más difícil fue conseguir el pelaje adecuado para los centauros ", dice Dudman. "Queríamos que la piel fuera el abrigo brillante y sudoroso que se obtiene en un caballo de carreras de pura sangre. Duplicar eso artificialmente fue increíblemente difícil". Pero antes de llegar a esa etapa, el modelo Centaur pasó por varias revisiones, cambiando las proporciones en función de cómo se movería la criatura. "Mi trabajo es mantener feliz al artista conceptual para que la estética de el diseño original se conserva, pero también tengo que mantener feliz al departamento de efectos visuales y tengo que satisfacer lo que quieren el director y los productores", señala Dudman.

Maquillaje protésico, accesorios orgánicos y más

Ralph Fiennes como Lord Voldemort en la fantasía de Warner Bros. Pictures "Harry Potter y la Orden de los Fénix."

Todo el maquillaje protésico cayó bajo el control de Dudman, así como los "accesorios orgánicos", incluido Mortífago máscaras y una planta en maceta en movimiento. "Hicimos Mad-Eye Moody, un gran maquillaje protésico de silicona de varias piezas para Brendan Gleeson, con un ojo animatrónico controlado por radio. También hicimos Voldemort. Aunque la nariz de Ralph Fiennes se extrajo digitalmente, todo lo demás en él es real, así que le hacemos prótesis para la frente, le quitamos las cejas, cubrimos toda la piel visible con una red de venas transferidas, que se hacen en un sistema de tatuaje temporal, se imprime en una computadora para que podamos alinearlas todas de manera idéntica todos los días. "

Ese proceso tomó cuatro horas, mientras que la prótesis Mad-Eye fue un trabajo de dos horas y media. “Si un actor es muy conocido, su contrato suele estipular las horas que puede trabajar y eso limita el tiempo de maquillaje”, señala Dudman. "Así que al principio paso tiempo pensando en cómo podemos reducir ese tiempo. Podríamos haber retocado las venas de Voldemort todos los días, pero habría llevado mucho tiempo. En lugar de eso, las pintamos con aerógrafo en un modelo, fotografiamos las venas y Los escaneábamos en una computadora donde podíamos mapearlos, imprimirlos con códigos y luego podíamos ponernos estos tatuajes temporales todos los días y compararlos. Le quitó dos horas al maquillaje".

A su vez, eso ahorró dinero. Ninguno de los entrevistados quiso comentar sobre el presupuesto, que se rumoreaba rondaba los 150 millones de dólares y se vio afectado en cierta medida por el tipo de cambio dólar-libra. "No tomamos atajos", dice David Heyman, pero encuentra formas de gastar con sensatez. "A menudo, una escena se vuelve más fuerte porque te ves obligado a analizarla y reducirla a su esencia y ver las formas en que puedes obtener más por tu dinero".

Por ejemplo, John Richardson dice:"Podemos pasar algo por el set con un cable, mientras que si alguien lo hace con una computadora, es un trabajo de varias semanas, por lo que en algunos casos es mucho más barato para nosotros hacerlo".

Fantásticos comentarios

Nick Dudman se benefició de una fuente única de información:los niños que visitaron su taller similar a un museo en los recorridos por Leavesden Studios. "Estoy muy feliz de decirles a los niños:'¿Qué piensan? ¿Eso les parece un Thestral?' De hecho, es una muy buena idea traer a alguien que no tenga ni idea del proceso, especialmente en la etapa de esculpido. Ellos lo ven con una perspectiva completamente nueva. Estamos tan inmersos en él que es posible que nos hayamos perdido algo muy básico. ."

Tener su taller en el lugar en Leavesden también significa un fácil acceso al set y al director Yates. "Viene tres o cuatro veces a la semana y mira las cosas. Cambias lo que quiere y se lo vuelves a mostrar más tarde. Es un proceso de evolución, lo que significa que estás constantemente revisando y siendo revisado".

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Del libro a la película

J.K. Rowling, autora de la exitosa serie de Harry Potter.

Como con cualquier proyecto que lleve un libro a la película, especialmente uno tan popular como esta serie, los cineastas deben considerar la calidad de la franquicia y el mandato de no decepcionar a los ávidos fanáticos de las películas y libros anteriores de "Harry Potter". "Sería imposible incluirlo todo. Sería una película de ocho horas", señala Yates. "Ciertamente mantienes el espíritu y tratas de mantener tus detalles favoritos mientras sirves al medio en el que estás trabajando, que es muy diferente a un libro".

Heyman recuerda que las películas se ven desde el punto de vista de Harry, "y a veces se cortan cosas que no se relacionan con ese punto de vista. Eso significa que hemos perdido ciertas cosas de Hermione, Ron y otros personajes. Pero mientras mientras capturamos el espíritu de los libros, está bien".

Nick Dudman, un veterano de las películas de "Star Wars" (su primer trabajo fue ayudar al creador de Yoda), sabe por experiencia que a veces es imposible complacer a los fanáticos más rabiosos. "Hay personas que están tan obsesionadas con un aspecto particular de algo que tienen una visión en blanco y negro absolutamente rígida de cómo debería verse. Todo lo que puedes hacer es asegurarte de haber respetado el texto de la historia y todo lo que haces se mezcla con la dirección de arte del proyecto".

Afortunadamente, la autora J.K. Rowling estuvo disponible para ofrecer su aprobación y sugerencias. "Ella es deliciosamente solidaria", dice Yates. "Ella leyó dos o tres versiones diferentes del guión, fue muy positiva en cada paso del camino y ofreció opiniones que escuchamos con mucha atención, pero nunca fueron proscriptivas. Siempre fueron dadas de la manera más positiva. Es bonita manos- pero vino al set un par de veces. Le mostramos partes de lo que filmamos y editamos y fue muy amable y halagadora".

Un mundo más rico

Con nuevos personajes como Dolores Umbridge y Luna Lovegood (Evanna Lynch) que se unen a los rostros familiares de Harry (Daniel Radcliffe), Ron (Rupert Grint), Hermione (Emma Watson) y los diversos miembros de la facultad mágica, el mundo de Potter es más rico que nunca en "Harry Potter y la Orden del Fénix". "Me encantan los efectos visuales, pero lo que hace que estas películas funcionen, y siempre ha hecho que funcionen, son los personajes", afirma Heyman, a quien le gustan las escenas que involucran a Harry y Sirius Black.

Daniel Radcliffe como Harry Potter y Katie Leung como Cho Chang en la fantasía de Warner Bros. Pictures "Harry Potter y la Orden del Fénix".

Para David Yates, es el momento "justo después de que Harry besa a Cho, y él se sienta con Hermione y Ron y le preguntan cómo fue el beso. Un segundo cercano es la pelea de magos. Me encantan las cosas íntimas y las cosas del gran espectáculo". " En la versión IMAX de la película, esa espectacular batalla se mostrará en 3D.

La favorita de Richardson es la secuencia de lanzamiento de fuegos artificiales de los Weasley. "Está en la pantalla probablemente no mucho más de uno o dos minutos como máximo y fue una gran cantidad de semanas de pruebas, preparación y filmación. Fue bastante complicado para nosotros".

Dentro del taller de Dudman

El taller de Dudman cuenta con recuerdos como un Superman en miniatura de "Superman II", un guerrero de Mondoshawan robot de "El Quinto Elemento" y "una estatua de El Guasón porque maquillé a Jack Nicholson para "Batman", junto a hipogrifos y otras criaturas de Potter. "Nunca pensé que habría más de una película", se maravilla, esperando participar hasta la séptima. "No tengo contrato, es que cada vez me lo han pedido. Pero no hay garantía. Si en el número siete consiguen otro director, puede que le pregunte a otro".

El príncipe mestizo y más allá

Michael Gambon como Albus Dumbledore en la fantasía de Warner Bros. Pictures "Harry Potter y la Orden de los Fénix."

Richardson y sus colegas se encuentran actualmente en la preproducción de la sexta película de la serie, "Harry Potter y el Misterio del Príncipe".

"El guión todavía está pasando por esa etapa de evolución en la que estamos tratando de resolver lo que está dentro y lo que está fuera y cómo hacer todo. Va a haber muchos efectos, tanto prácticos como visuales", asegura Richardson. "Creo que los principales problemas para nosotros estarán en la secuencia al final, donde Dumbledore y Harry entran en la caverna subterránea".

Heyman cuenta esa escena y una batalla en Hogwarts entre los desafíos de la sexta película. "Este es un poco más cómico y al mismo tiempo descubre un poco más sobre Voldemort. Encontrar un Voldemort joven será un desafío". En cuanto a las asignaciones de Dudman, "Mucho está en el aire, pero sabemos que tendremos que producir una araña gigante muerta".

El rodaje comienza en septiembre, con un calendario de preparación y rodaje más breve que el de "Harry Potter y la Orden del Fénix". tenido. Yates volverá a dirigir. "Tengo un año menos para el próximo, pero ahora me he acostumbrado al mundo, así que es un poco más fácil", calcula. Su lanzamiento está previsto para noviembre de 2008, y "Harry Potter y las reliquias de la muerte" lo seguirá en 2010.

Para entonces, la mayoría de los creadores involucrados habrán pasado más de una década de sus vidas trabajando en las películas de Potter. "Estaré increíblemente triste cuando termine porque es una comunidad muy unida aquí, las personas se disfrutan y trabajan juntas, es como una familia. He visto a Dan, Rupert, Emma y los otros niños crecer. 10 u 11 y ha sido algo fantástico de ver", comenta Heyman. "Me siento bendecida. Pero espero llenar el vacío con otras cosas".

Después de Harry Potter

Productor de la película de diciembre de Will Smith sobre vampiros "I Am Legend", Heyman actualmente está realizando "The Boy in the Striped Pyjamas", "sobre la relación entre el hijo de un comandante en un campo de concentración y un niño al otro lado del cerca."

Richardson, quien compara su larga carrera en Potter con "casi tener un trabajo adecuado", encuentra "muy agradable tener esa continuidad en el trabajo, que me pidan que regrese con tanta frecuencia". Un veterano de películas como "Aliens", "Rollerball" y varias en la franquicia de James Bond, siguió a su padre en el campo de los efectos especiales. "Trabajé en películas como 'Éxodo' y 'Lawrence de Arabia' con él cuando todavía estaba en la escuela. Ahora mi hijo está trabajando conmigo en las 'películas de Harry Potter'", señala. Post-Potter, "Espero estar en una posición en la que pueda elegir un poco más".

Daniel Radcliffe como Harry Potter.

Del mismo modo, Dudman se ha sentido menos autónomo trabajando en Potter- y también extrañará mucho de él, incluidas las relaciones y su taller. "Pero también puede ser muy refrescante abordar algo completamente diferente", dice, mencionando un musical, cualquier filmación fuera de Inglaterra, "o algo con mucha sangre".

Esto último no es sorprendente, considerando que la actividad secundaria de Dudman es fabricar sangre teatral que no mancha. "Hay varias fórmulas para la sangre que la gente ha usado a lo largo de los años. Jugamos un poco con una y descubrimos que si quitabas ciertas cosas de la receta anterior, dejaba de mancharse. Empecé a hacerlo y luego mucha gente lo pidió. que lo hicimos a mayor escala", explica.

Su compañía, Pigs Might Fly, hace referencia al aspecto fantástico de su vocación, que hace posible lo imposible "pero con un aire de tontería que es muy importante. En este trabajo, nos reímos de que nos paguen por hacer esto".

Para obtener más información sobre Harry Potter y temas relacionados, consulte los enlaces en la siguiente página.

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Más enlaces excelentes

• Harry Potter, el sitio oficial
• J.K. Rowling, sitio oficial
• Harry Potter y la Orden del Fénix
• El léxico de Harry Potter
• El compañero de Harry Potter

Fuentes

• Entrevista personal con David Yates, 14 de mayo de 2007
• Entrevista personal con John Richardson, 25 de mayo de 2007
• Entrevista personal con David Heyman, 13 de junio de 2007
• Entrevista personal con Nick Dudman, 25 de junio de 2007