Una familia escucha las últimas series dramáticas, comedias, eventos deportivos y noticias en la radio de su hogar. ¿A quién no le gusta llegar a casa después de un día duro en la escuela o el trabajo, tomar un refrigerio, descansar y consultar blogs, Facebook, YouTube o navegar por la red en general? ¿O qué tal si te pones al día con esa temporada de "Lost" que capturaste en tu DVR? Ahora, imagina cómo era antes de que todas estas opciones estuvieran disponibles. ¿Cómo se relajaba la gente cuando llegaba a casa? Bueno, solían reunirse alrededor de sus televisores y ver la programación nocturna. Y antes de eso, los niños corrían a casa con sus radios de cristal caseras para sintonizar episodios de "Sky King" y "Little Orphan Annie" mientras las familias se reunían alrededor de sus radios para escuchar programas como "The Shadow" y "The Cisco Kid".
Antes de la Primera Guerra Mundial, la programación de radio consistía principalmente en aficionados que probaban el nuevo medio. Leían artículos del periódico en voz alta, daban informes meteorológicos o agrícolas locales, recitaban literatura y tocaban discos. Dos de las primeras transmisiones de radio conocidas de este tipo se produjeron entre 1906 y 1907 cuando Reginald Fessenden habló y reprodujo discos desde su transmisor en Massachusetts y Lee de Forest transmitió discos fonográficos desde un barco naval [fuente:Reinehr y Swartz]. Estos tipos de transmisiones fueron notables porque tenían como objetivo brindar entretenimiento e información a una audiencia masiva.
Posiblemente el primer medio de comunicación masivo, la radio se convirtió en un instrumento para brindar información y entretenimiento en los hogares de los Estados Unidos después de la Primera Guerra Mundial. La programación de radio creció en popularidad durante la Depresión porque era prácticamente gratuita y vinculaba a los oyentes de todo el país con eventos nacionales, locales noticias, música y programas de entretenimiento sin necesidad de gastar dinero en salir. Lo que ahora se considera la edad de la radio dorada -- desde la década de 1920 hasta finales de la década de 1950 -- generó una serie de espectáculos y géneros de entretenimiento que todavía resuenan en otros medios en la actualidad.
¿Alguna vez te has preguntado cómo fue la era de la radio dorada? En este artículo, aprenderemos sobre los primeros programas de radio, desbloquearemos los formatos de series dramáticas y comedias, echaremos un vistazo a cómo comenzaron las telenovelas y veremos programas de radio similares que siguen siendo populares hoy en día.
Contenido- Programación temprana de radio:quién está primero
- Series de radiodrama y comedias situacionales
- La radionovela
- Programas de radio antiguos de hoy
Programación temprana de radio:quién está primero
La Serie Mundial de 1921 entre los New York Giants y los New York Yankees fue la primera en ser transmitida por radio. Los Gigantes ganaron la serie 5-3. Aunque las radios estaban disponibles a principios del siglo XX, no fue hasta después de la Primera Guerra Mundial que el medio despegó. A medida que las radios se hicieron populares, las compañías de radio construyeron redes y comenzaron a buscar contenido para llenar el tiempo de aire. Uno de los primeros grupos formados fue Radio Corporation of America (RCA), formado por General Electric, AT&T, Wireless Specialty Apparatus Company y Westinghouse. Estaciones individuales (también conocidas como afiliadas , estaciones propiedad de individuos o empresas distintas de las redes que transmitían programas de red) como KDKA, WJZ, WEAF en Nueva York y WNAC en Boston se unieron al aire y buscaron eventos deportivos y políticos para llenar las primeras transmisiones nacionales. Los retornos presidenciales de 1920 anunciaron el inicio de las transmisiones de KDKA. El 2 de julio de 1921, RCA transmitió la pelea por el campeonato de peso pesado entre Jack Dempsey y George Carpenter, mientras que WJZ transmitió la Serie Mundial.
Si bien los deportes, la política y las noticias sin duda eran de interés, los ejecutivos de la radio querían una tarifa más entretenida para atraer y retener audiencias más grandes. Las audiencias más grandes significaban que las cadenas podían cobrar a los patrocinadores de los programas tarifas publicitarias más altas. Por lo general, las redes brindaban programación gratuita pero vendían tiempo publicitario a los patrocinadores para que se ejecutaran antes o dentro del programa; esto se conocía como sindicación de trueque . Algunos grupos intentaron gobernar las interrupciones de anuncios que llevaron a que el nombre del patrocinador apareciera en el título del programa:"The A&P Gypsies" (un programa musical llamado así por su patrocinador, Atlantic and Pacific Tea Company), "Texaco Star Theatre" "The Prudential Family Hour" y "Palmolive Beauty Box Theatre".
En su búsqueda de una nueva programación, algunas estaciones lo intentaron todo:leer noticias extrañas, transmitir horas de chistes e incluso contar cuentos para dormir. Otras estaciones buscaron ayuda en el teatro y la sinfónica, mientras que algunas aplaudieron el vodevil. A partir de este tumulto, comenzaron a formarse géneros específicos.
Algunos de los primeros actos de vodevil que se unieron a la radio fueron Fred Allen, Jack Benny, George Burns y Gracie Allen, Bud Abbott y Lou Costello, Milton Berle, Edgar Bergen, Wendell Hall y Gertrude Berg. Debido a la naturaleza física de los actos de vodevil en el escenario, muchos programas de variedades creados para la radio dependían en gran medida de la música, las bromas y las parodias que incorporaban estereotipos o imágenes que las personas podían evocar fácilmente en sus mentes. El formato tradicional para este tipo de programas de variedades de radio era un número musical de apertura, un monólogo o diálogo divertido, más música, una o más parodias de comedia con una estrella invitada, más música y un breve fragmento de cierre con la estrella invitada antes de que los presentadores del programa dijeran buenas noches [fuente:Richter].
Estos programas de variedades crecieron en número y popularidad. A menudo, parecía que el público era inconstante y escuchaba programas basándose únicamente en las apariciones especiales. Con el deseo de retener a sus audiencias y dólares publicitarios, las cadenas y estaciones de radio buscaron un nuevo tipo de programa para mantener a sus audiencias leales:la serie.
En la siguiente sección, nos centraremos en este género y veremos qué mantuvo al público sintonizado.
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Ferias radiofónicas y comedias de situación
La serie dramática "El llanero solitario" se convirtió en un programa de televisión en 1949. Series dramáticas se crearon para atraer y mantener al público tejiendo historias iguales o similares de un episodio a otro, a menudo incorporando una especie de suspenso , o situación de suspenso al final de cada episodio. Los dramas en serie se presentaron en una variedad de formas, incluidos programas de acción y aventuras para niños, programas de misterio familiar, westerns y telenovelas. Comedias de situación también se configuraron para atraer al público y mantenerlo escuchando semana tras semana.
Si bien los géneros diferían en su presentación, tanto las series dramáticas como las comedias situacionales tenían una cosa en común:la idea del personaje centralizado. . En el caso de los programas de acción o aventuras, generalmente era un héroe o alguien a quien la audiencia podía admirar:un vengador del mal como Shadow, Lone Ranger o Cisco Kid. Con las telenovelas y las comedias situacionales, los personajes centrales fueron diseñados para ser personas normales con las que la audiencia pudiera relacionarse:amigos, vecinos o parientes imaginarios.
Por lo general, de 15 minutos de duración, los dramas en serie y las comedias situacionales generalmente se apegan a una fórmula prescrita. Para el drama, la fórmula incluía un personaje central o héroe que buscaba la justicia, vengaba el mal y enmendaba los errores (a menudo con la ayuda de un compinche). Cada episodio tenía una aventura o un misterio por resolver, cuyo final solía ir seguido de una frase pegadiza o un eslogan. Un excelente ejemplo de esto se puede ver en "El llanero solitario", donde justo cuando el llanero solitario se alejaba en su caballo, un transeúnte decía:"¿Quién era ese hombre enmascarado?" a lo que otro respondería "No lo sé, pero dejó atrás esta bala de plata" [fuente:Richter].
La fórmula para la comedia radiofónica situacional generalmente giraba en torno a una familia o un par de amigos con el personaje central experimentando algún tipo de situación embarazosa, malentendido o error de juicio [fuente:Reinehr &Swartz].
Un cuarteto canta durante un comercial para promocionar "Amos 'n' Andy". En un momento en que los inmigrantes acudían en masa a los Estados Unidos, las comedias de situación más populares eran de naturaleza étnica, algunas hasta el punto de estereotipar. Considerado por los estudiosos de la radio y la televisión como el programa de radio más popular de la época, "Amos 'n' Andy" fue uno de los programas de radio de mayor duración, comenzando en 1926 como "Sam 'n' Henry". y luego en sindicación hasta 1960. El programa giraba en torno a dos hombres negros que eran dueños de una empresa de taxis de un solo automóvil. Escrita y actuada por dos veteranos de vodevil blancos (Freeman Gosden y Charles Correll), mucha gente se opuso a la descripción, sintiendo que los personajes eran estereotipos burdos. Cuando el programa se trasladó a la televisión, se contrataron actores negros para interpretar los papeles de Amos y Andy. Después de transmitirse por televisión durante un breve período, se retiró del aire debido a la controversia.
"The Goldbergs" fue escrita e interpretada por Gertrude Berg y basada en su anterior espectáculo de vodevil que se estrenó en 1925. El espectáculo se desarrollaba en la casa de inmigrantes judíos, Molly y Jake Goldberg. Mientras Molly resolvía dilemas relacionados con amigos o familiares, consultaba o interactuaba con personajes de todo el vecindario, brindando consejos, recetas y abundantes porciones de humor yiddish casero. Este programa se convirtió en la primera comedia de situación de televisión y generó una serie de otras comedias de situación étnicas durante los primeros años de la televisión.
En la siguiente sección, echaremos un vistazo a otro programa de radio en serie creado por y principalmente para mujeres:la telenovela.
La radionovela
Los actores interpretan una escena de la radionovela de Irna Phillips "La mujer de blanco". Como las radionovelas, la radionovela fue creado para atraer audiencias y mantenerlas escuchando. También duraron aproximadamente 15 minutos y se centraron en un elenco de personajes centrales y recurrentes. Sin embargo, a diferencia de los dramas en serie, no resolvieron las historias en cada episodio, sino que las dibujaron a lo largo de varios episodios mientras presentaban otras tramas y subtramas en el camino. Las radionovelas también fueron el primer tipo de programa de radio dirigido a las mujeres.
Después de trabajar como locutora y actriz, los ejecutivos de WGN se acercaron a Irna Phillips para escribir un programa diario de 15 minutos sobre una familia dirigido a una audiencia femenina. Ella elaboró una historia centrada en una viuda estadounidense de origen irlandés y su hija soltera. "Painted Dreams", posiblemente la primera radionovela, se estrenó en octubre de 1930. El término "novela" fue acuñado más tarde por la prensa con "jabón" en referencia a los patrocinadores principales del programa, generalmente detergente para ropa o jabón facial.
Además de ser el creador de la telenovela, a Phillips se le atribuyen muchos otros dispositivos exitosos de radio y, más tarde, de televisión. Fue la primera en incorporar una situación de suspenso al final de cada episodio (más tarde denominada cliffhanger). También usó la música como transición de una escena a la siguiente y desarrolló un ritmo deliberadamente lento para el espectáculo. De esta manera, las mujeres podían escuchar mientras hacían sus tareas domésticas sin tener que prestar demasiada atención o perderse algo crucial. Según el Museo de Comunicaciones de Radiodifusión, Phillips creó otras nueve radionovelas. Su programa "The Guiding Light" se transmitió durante 70 años combinados en radio y televisión.
Las telenovelas rápidamente se hicieron populares y suplantaron a la mayoría de los demás programas diurnos. Para 1941, nueve de cada 10 programas de radio diurnos patrocinados por la red que se transmitían eran telenovelas [fuente:Reinehr &Swartz]. Una buena parte de estos pueden atribuirse a Anne Hummert. Al igual que Phillips, Hummert fue uno de los primeros pioneros en las telenovelas, creando "El marido robado" en 1931 [fuente:Reinehr &Swartz]. También como Phillips, Hummert estableció una serie de dispositivos que ahora son giros de trama comunes en la televisión actual:amnesia, chantaje, enfermedades exóticas, episodios de suspenso de los viernes, amores perdidos hace mucho tiempo y juicios por asesinato.
Entonces, ¿los Buggles tenían razón? ¿El video realmente mató a la estrella de la radio? Siga leyendo y descúbralo.
detrás de la cajaSe necesitó mucha gente trabajando en conjunto para poner un programa de radio al aire. Además de los productores, directores, escritores y elenco esperados, había algunos otros miembros del equipo:
Leer másProgramas de radio antiguos de hoy
Garrison Keillor (R), el presentador de "A Prairie Home Companion", canta con el violinista country Johnny Gimble y guitarrista Peter Ostroushko. Si bien la radio perdió muchos programas ante la televisión en la década de 1950, y varios programas desaparecieron por completo de las ondas, la radio, de hecho, no murió. En cambio, sufrió una especie de metamorfosis. La fascinación de los adolescentes estadounidenses de la década de 1950 por los automóviles, así como el surgimiento de los suburbios y la invención de la radio portátil ayudaron a mantener la radio como un medio viable para la información y el entretenimiento. Los DJ y los programas de música se hicieron populares entre los adolescentes que viajaban en sus automóviles. Las personas que viajaban de los suburbios a la ciudad confiaban en sus radios como compañía. La radio portátil facilitó la sintonización en la playa o en la calle.
Varios otros programas de radio se han emitido en las décadas posteriores a la edad de oro de la radio. Algunos han sobrevivido, mientras que otros no:
Otros grupos han abrazado el arte del radioteatro , formando sus propias versiones modernas de los programas de radio de antaño. Brindan programación en vivo en teatros, a través de podcasts, así como a través de XM y transmisiones y grabaciones de radio satelital:
Podría decirse que uno de los programas de radio más populares que aún existen es "A Prairie Home Companion" de Minnesota Public Radio. Volviendo al formato, el tono y el estilo de los primeros programas de comedia y variedades de radio, "A Prairie Home Companion" permite a las audiencias de hoy escuchar cómo debe haber sido escuchar la programación de programas de radio en la época dorada de la radio. El presentador del programa, Garrison Keillor, fue muy deliberado con esto, basando su programa en los primeros programas de variedades de radio hasta el formato, uso de efectos de sonido, música en vivo y sketches cómicos. A diferencia de los programas de variedades de radio originales, Keillor no tiene un cuadro de patrocinadores obligatorios y, en cambio, crea una serie de patrocinadores ficticios con un efecto divertido. El programa se emitió originalmente en 1974 y duró 13 años. Después de una pausa de aproximadamente cinco años, Keillor resucitó el programa en 1993. Si desea unirse a los millones de fanáticos de este programa de radio antiguo, consulte sus listados locales. Tome un refrigerio, levante los pies, cierre los ojos, siéntese y simplemente escuche.
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