Miriam Piorno, que trabaja en el departamento de restauración de la Filmoteca Federal Alemana, examina un rollo de película. Algunas películas no deberían ser revisadas. Los fanáticos de Johnny Depp y otras almas pobres y desafortunadas que se sentaron a ver "Mortdecai" nunca recuperarán esos 107 minutos de sus vidas. Lo mejor que pueden hacer es embarcarse en una misión al estilo de Paul Revere para advertir a las masas cinéfilas que se alejen de la bestia depravada que marcha por sus ciudades de teatro en teatro. Claro, hay ciertas películas que son tan malas que algunos podrían disfrutarlas. ¿Por qué, si no, tantos hermanos de fraternidad todavía tienen carteles de "Boondock Saints" pegados en las paredes de sus dormitorios?
En el otro extremo del espectro están las películas que avanzan en la forma de arte y cuentan la historia del mundo en el que vivimos. Estos son los "Ciudadanos Kanes", los "Casablancas", los "Padrinos" y los "Graduados" de la industria cinematográfica. Cuando los extraterrestres desciendan sobre lo que queda del planeta Tierra dentro de miles de años, estas son las películas que deberíamos querer que encuentren. Eso sin mencionar una gran cantidad de películas que vale la pena seguir porque nos informan sobre el mundo, son entretenidas o simplemente divertidas. No sé ustedes, pero ciertamente no me habría dado cuenta de que no hay sótano en el Álamo si no fuera por "La gran aventura de Pee Wee".
Desafortunadamente, muchas películas se han quedado en el camino con el paso del tiempo. Según la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos, menos del 20 por ciento de los largometrajes estadounidenses de la era del cine mudo permanecen intactos. Mientras tanto, la mitad de las películas producidas en EE. UU. antes de 1950 ya se han perdido.
La buena noticia es que los investigadores y cinéfilos están trabajando para restaurar y preservar las películas que aún tenemos.
Contenido- Cine vs. Digital
- Cómo se deteriora la película
- Película de restauración
Cine vs. Digital
Hasta hace un par de décadas, las imágenes en movimiento se capturaban exclusivamente con película fotoquímica. Ya sabes, las cosas que vienen en esos rollos grandes y que tienes que pasar a mano a través de un proyector para llegar a la pantalla grande. En estos días, sin embargo, más cineastas están recurriendo a técnicas de producción digital para filmar y proyectar sus películas. Si bien las diferencias en el producto final pueden ser sutiles para el ojo inexperto, las dos técnicas varían ampliamente.
La película utilizada para capturar imágenes en movimiento tiene dos componentes:una emulsión sensible a la luz y una base de plástico. Así es como lo explica Kodak:
Una manera fácil de pensar en una película es compararla con el pan y la mantequilla. Piense en el pan como la base, la mantequilla como la emulsión. Cuando tienes esta combinación en la mano, lo que sientes y ves es principalmente pan, la base, no mantequilla, la emulsión. La base (pan) sostiene y sostiene la emulsión (mantequilla), la parte activa de la película.La emulsión es un tipo de gelatina compuesta por cristales de haluro de plata. Una cámara graba imágenes transfiriendo fotones de luz a la película mientras gira detrás de la lente. Los cristales se convierten en metal plateado cuando se exponen a la luz y forman una imagen fotográfica durante el proceso de revelado de la película. La serie de fotos capturadas en la película se puede ver individualmente una vez que se revela y crea una imagen en movimiento cuando la película pasa por un proyector [fuentes:Kodak, Side by Side].
La grabación digital, por otro lado, utiliza un sensor electrónico para capturar una imagen, en lugar de un proceso químico. La luz que viaja a través de la cámara golpea los píxeles del sensor, creando una serie de cargas electrónicas individuales que juntas crean una imagen. Las imágenes se almacenan como datos, que se pueden transmitir a través de discos, unidades flash y similares [fuentes:JISC Digital Media, Side by Side].
El debate entre cine y digital se está librando actualmente en casi todos los estudios de cine, desde Nueva York hasta Los Ángeles. Los puristas del cine a menudo dicen que les gusta la sensación arenosa y granular que viene con el método antiguo. El director de fotografía ganador del Premio de la Academia, Wally Pfsiter, llamó al cambio de película a digital "cambiar pinturas al óleo por un juego de crayones". Aquellos que han adoptado la tecnología, mientras tanto, promocionan la inmediatez del proceso. En lugar de filmar una escena y esperar a ver cómo se ve una vez que se desarrolla la película, los directores y actores pueden ver lo que tienen de inmediato. El director Robert Rodríguez comparó lo digital con la película llamando a esta última técnica "pintar con las luces apagadas" [fuentes:JISC Digital Media, Side by Side].
El tamaño importaLos directores de fotografía suelen utilizar cuatro tipos diferentes de película:65 mm, 35 mm, 16 mm y Super 8. Los nombres se refieren al "calibre" o ancho de las películas en milímetros. Treinta y cinco mm es el tipo de película más utilizado para películas porque el tamaño de las fotos se transfiere más fácilmente a la pantalla grande. Dieciséis mm se usa principalmente para imágenes de bajo presupuesto que luego se amplían a 35 mm y para televisión. Las imágenes tomadas en 65 mm generalmente se imprimen en película de 70 mm para obtener la sensación de pantalla ancha que se usa en las películas IMAX. Los directores de fotografía a menudo recurren a Super 8 (8 mm) para una sensación de película casera antigua y antigua [fuente:Kodak].
Cómo se deteriora la película
Un restaurador de películas en Italia verifica el color en un marco de película. Si bien la elección entre la realización de películas digitales puede ser una preferencia personal, lo que sí sabemos con certeza es que los rollos de película tienen un riesgo mucho mayor de dañarse o destruirse con el tiempo que sus contrapartes de video.
A medida que el plástico y las emulsiones envejecen y se exponen a elementos como la luz y la temperatura, los colores se desvanecen y las imágenes pueden denigrarse. El culpable suele ser algo llamado deterioro de nitrato . Hasta principios de la década de 1950, la mayoría de las películas estadounidenses se grababan en película de nitrato de celulosa. Cuando el nitrato se deteriora, la película a menudo se encoge y comienza a desprender varios ácidos que separan la emulsión de la base, amarillean las fotografías individuales y hacen que la película se vuelva tan quebradiza que eventualmente se desmorona y se convierte en polvo. Las altas temperaturas y la humedad pueden acelerar este proceso. Si bien las versiones de película de acetato que siguieron también están sujetas a descomposición, se cree que la película de poliéster moderna tiene una vida útil de cientos de años [fuentes:Biblioteca del Congreso, Kodak].
No son necesariamente los clásicos de Hollywood los que corren el riesgo de ser destruidos porque muchas de estas películas ya han sido restauradas y transferidas a formatos digitales. En cambio, son las obras independientes y de vanguardia menos conocidas, junto con viejos noticieros, documentales y películas de la era muda que se han esparcido por todo el país a lo largo de los años. Los expertos dicen que estas "películas huérfanas", que estaban fuera del alcance de los proyectos anteriores de restauración y preservación, son importantes porque brindan una idea de cómo era la vida en los días en que se filmaron y grabaron [fuente:National Film Preservation Foundation].
Película de restauración
La película de 1975 'Tiburón' se restauró por completo en 2012. El trabajo de restauración real es una especie de búsqueda del tesoro en la que los archiveros de películas buscan las primeras versiones de la película que quieren revivir. El objetivo es crear lo que se llama una copia "preimpresa" de la película original:una copia maestra de la película tal como era [fuentes:UCLA, The Picture Show Man].
Eso significa primero ubicar la copia más limpia de la película que todavía está disponible. En circunstancias ideales, esa sería la versión negativa original. Esa es la película que en realidad se enrolló a través de la cámara y se usó para capturar las imágenes. Se llama negativo porque la película original captura la imagen al revés que incluye solo sombras de los colores verdaderos. Luego se usa para crear una versión "positiva" que termina en la pantalla. Necesitas un negativo para hacer una impresión positiva y un positivo para hacer una impresión negativa. Cada duplicación significa una pérdida de calidad.
Para muchas películas, hay varias copias de prueba, corrección y distribución que pueden estar flotando y podrían usarse para la restauración. Las imágenes más oscuras, aquellas con solo una o unas pocas copias, a menudo son más difíciles de restaurar porque simplemente hay menos versiones de la película para elegir. Por otro lado, las películas más populares plantean sus propios obstáculos para la restauración debido al desgaste que sufre el negativo como resultado del gran número de copias.
Una vez que se localizan las diversas versiones de la película, el restaurador puede cortarlas y pegarlas físicamente para crear un maestro de larga duración. Usando guantes blancos, abrirá la lata de película y limpiará suavemente cualquier moho. Luego desenrollará la película lentamente, alisando cualquier rizo. Usando un equipo especial y cinta para empalmes o cemento para películas, unirá los pedazos de película según sea necesario. También reparará cualquier agujero de rueda dentada rota [fuentes:NFPF]. La idea es eliminar el desgaste para que los espectadores puedan disfrutar de la película en su forma original en lugar de una versión mejorada.
Para una restauración de película de gran presupuesto, la película puede pasar por un dispositivo llamado escáner de puerta húmeda – un escáner que pasa la película por un baño químico que rellena cualquier rasguño en el negativo. Luego, la película se convierte en una imagen digital. Las computadoras gráficas y de edición de alta gama pueden ajustar los píxeles para que el color desvaído se vuelva más rico; también pueden eliminar fotogramas de película dañados o arañazos y suciedad en fotogramas individuales. Este es un trabajo minucioso. Puede tomar tres o cuatro horas arreglar un cuadro [fuente:Popular Mechanics].
La pista de audio también se puede mejorar. En el caso de la restauración de "Jaws", la pista mono se actualizó para incluir dos altavoces traseros adicionales, creando una atmósfera de sonido envolvente para los espectadores domésticos [fuente:Popular Mechanics].
Y una última cosa después de que se complete el proyecto de restauración:se crea otro negativo para que la película se conserve adecuadamente para la posteridad.
Nota del autor:cómo funciona la restauración de películas
Todo lo que sé de cine se lo debo a Keanu Reeves. Así es:Sr. Whoa. Amigo. Hermano. Sí, Reeves ha dejado una marca indeleble en la historia del cine con papeles como el del cadete espacial drogado que viaja a través del tiempo para visitar otras civilizaciones y triunfar en su proyecto de historia en "Bill and Ted's Excellent Adventure", una versión más antigua y atlética de la misma. tipo en "Point Break" y una versión más antigua de piratas informáticos del mismo tipo en la trilogía "Matrix". Pero me refiero a "Side By Side", el documental de 2012 que Reeves produjo y narró sobre el alejamiento de la realización de películas y los artistas en cada lado del debate entre cine y digital. Este es el tipo de película que los fanfarrones humildes a los que les gustan las películas etiquetarían como "nerds del cine". Están equivocados:lo disfruté y soy una de las personas más geniales que conozco.