¿Sabes cómo hace el artista a partir de su música? Mire MTV o abra una copia de Rolling Stone o Spin y verá a algunos miembros musicales de la élite del entretenimiento. La ropa, las joyas, los coches, los clubs, las casas... Cabría preguntarse de dónde sale exactamente todo ese dinero. ¿Cuánto gana el artista con las ventas de CD?
Los bares, clubes y cafeterías de todo el país están repletos de músicos nuevos y talentosos que quieren unirse a las filas de estos artistas. Pero realmente, ¿cuáles son las posibilidades de llegar al estrellato y retirarse con regalías musicales?
Ganar dinero en la industria de la música es complicado. Los contratos de grabación son notoriamente complicados, y cada gran artista discográfico tiene un pequeño ejército de representantes legales para traducir y negociar estos acuerdos. En este artículo, analizaremos el mundo de las regalías musicales y veremos cómo se gana dinero en esta industria.
¿Quién obtiene qué?
Lo primero que debemos hacer es distinguir entre regalías de artistas de grabación y regalías de compositores/editores.
En The Internet Debacle - An Alternative View, Janis Ian, cantante y compositora, afirma:
Si no somos compositores, y no tenemos un gran éxito comercial (como en platino-plus), nosotros [los artistas de grabación] no ganamos ni un centavo con nuestras grabaciones.Se refiere al hecho de que los artistas discográficos y los compositores no ganan regalías de la misma manera. Los artistas de grabación obtienen regalías de la venta de sus grabaciones en CD, cintas de casete y, en los viejos tiempos, vinilo. Los artistas discográficos no ganan regalías por actuaciones públicas (cuando su música suena en la radio, en la televisión o en bares y restaurantes). Esta es una práctica de larga data que se basa en la ley de derechos de autor y en el hecho de que cuando las estaciones de radio reproducen las canciones, se venden más CD y cintas. Sin embargo, los compositores y editores ganan regalías en estos casos, así como una pequeña porción de las ventas de grabaciones.
La única instancia actual en la que los artistas obtienen regalías por "actuaciones públicas" es cuando la canción se reproduce en un arena digital. (como en un Webcast o en una radio satelital), es no interactivo (lo que significa que el oyente no elige canciones para escuchar), y el oyente es un suscriptor al servicio Esto se produjo con la Ley de Derechos de Ejecución Digital en Grabaciones de Sonido de 1995. Esta ley otorgó a los artistas intérpretes o ejecutantes de música sus regalías por primera interpretación.
Más adelante en este artículo entraremos en más detalles sobre los tipos de licencias y regalías. Pero primero, veamos los derechos de autor de las canciones.
Copyright de canciones
Los derechos de autor son muy importantes porque identifican quién es el propietario de la canción y la grabación de la canción y quién gana dinero con ello. Cuando los compositores escriben canciones, las canciones tienen derechos de autor automáticamente tan pronto como están en una forma tangible (como una grabación o fijadas como partituras impresas). Sin embargo, para demandar por infracción de derechos de autor, la canción debe estar registrada en la oficina de derechos de autor de la Biblioteca del Congreso. El registro siempre se debe realizar antes de que la canción sea de dominio público (disponible para escuchar en un sitio web, etc.).
Como propietario de los derechos de autor, tiene derecho a reproducir la canción protegida por derechos de autor, crear derivados o variaciones de la canción, distribuirla al público, interpretarla públicamente y mostrarla públicamente. (Aunque no estamos seguros de cómo "muestras" una canción). Si has grabado la canción contigo mismo como artista, entonces también posees los derechos de autor de la grabación de sonido (un animal completamente diferente) y tienes derecho a reproducir o escuchar públicamente. "realizar" esa grabación por medio de una transmisión de audio digital.
Licencias de derechos de autor
Al darle a alguien una licencia, le estás dando permiso para usar tu canción. Sin embargo, una vez que la canción ha sido grabada y distribuida públicamente, licencias obligatorias entra en acción y todos los que quieran cubrir (grabar) la canción puede hacerlo sin su permiso específico. Están obligados por ley a pagarle una tasa de regalías legal , sin embargo, además de notificarle que lo van a lanzar y enviarle declaraciones de regalías mensuales. NO se les permite hacer ningún cambio en las palabras o la melodía o cambiar el "carácter fundamental de la canción" sin la aprobación del propietario de los derechos de autor. Si se cambia la canción, se considera una "obra derivada". Las compañías discográficas rara vez utilizan licencias obligatorias porque no quieren tener que proporcionar declaraciones de regalías mensuales. En su lugar, acuden al propietario de los derechos de autor y obtienen una licencia directa para que puedan negociar los términos más libremente.
Derechos de autor compartidos
Si escribes la letra de una canción y tu amigo escribe la música, entonces cada uno posee el 50% de la canción. No eres dueño de todas las letras y tu amigo no es dueño de toda la música; cada uno de ustedes es dueño del 50% de la canción total, la música, las letras y todo. Esto significa que no puedes darle a alguien los derechos exclusivos de la canción por tu cuenta si tienes una pelea con tu amigo. Y, si ganas algo de dinero con la canción, la mitad de ese dinero debe ir a tu pareja.
Otras formas de derechos de autor compartidos entran en juego cuando tú o tu editor (normalmente le das el control de los derechos de autor de la canción al editor) ceden una parte de los derechos de autor a otro editor para una composición de muestra. -- una canción que usa una parte de otra canción.
Transferencia de derechos de autor
En la mayoría de los acuerdos de publicación de música, existe el requisito de que el compositor asigne los derechos de autor de la canción escrita al editor. Esto se conoce como "transferencia de derechos de autor" o simplemente "cesión". Esto, en efecto, transfiere la propiedad de la canción al editor a cambio del pago al compositor de regalías en los montos y plazos acordados en el contrato de edición. Por lo general, los derechos de autor de las canciones pertenecen a los editores de música, mientras que las grabaciones de sonido están controladas por las compañías discográficas.
Obras hechas por encargoSi ha escrito una canción como parte de su trabajo (quizás trabaje para una agencia de publicidad y haya escrito una canción para un comercial), esa canción no le pertenece a usted, sino a la empresa, porque la escribió como parte de tu trabajo Esto también es cierto si te han encargado escribir algo como parte de un trabajo colectivo. En este caso, sin embargo, el acuerdo que firme indicará específicamente que se trata de un trabajo "hecho por encargo".
Los jugadores principales
Roman Candle actuando en el Local 506 en Chapel Hill, NC Los principales actores de la industria discográfica son:
Tipos de Derechos y Regalías
Las licencias y sus regalías correspondientes se dividen en cuatro categorías generales:
- Licencias mecánicas y regalías - Una licencia mecánica se refiere a los permisos otorgados para reproducir música mecánicamente en algún tipo de medio (por ejemplo, cinta de casete, CD, etc.) para su distribución pública. El editor de música otorga permiso para reproducir la composición musical. La regalía mecánica se paga al artista de la grabación, al compositor y al editor en función de la cantidad de grabaciones vendidas.
- Derechos de interpretación y regalías - Una licencia de derechos de ejecución permite que la música se interprete en vivo o se transmita. Estas licencias generalmente vienen en forma de "licencia general", que otorga al licenciatario el derecho a reproducir la colección completa de un PRO en particular a cambio de una tarifa fija. También se encuentran disponibles licencias para el uso de grabaciones individuales. Las estaciones de radio de conversación, por ejemplo, no tendrían la necesidad de una licencia general para reproducir toda la colección de PRO. La regalía de ejecución se paga al compositor y al editor cuando una canción se interpreta en vivo o en la radio.
- Derechos de sincronización y regalías - Se necesita una licencia de sincronización para reproducir una canción en un programa de televisión, película, video, comercial, radio o incluso en un mensaje telefónico del número 800. Se llama así porque está "sincronizando" la composición, tal como se realiza en la grabación de audio, con una película, un comercial de televisión o una voz en off hablada. Si se usa una versión grabada específica de una composición, también debe obtener el permiso de la compañía discográfica en forma de una licencia de "uso maestro". La regalía de sincronización se paga a los compositores y editores por el uso de una canción como música de fondo para una película, un programa de televisión o un comercial.
- Derechos de impresión y regalías - Esta es una regalía pagada a compositores y editores basada en las ventas de partituras impresas.
Además de estas regalías, la Ley de grabación casera de audio de 1992 provocó otro pago de regalías para compositores e intérpretes. Esta ley requiere que los fabricantes de dispositivos de grabación de audio digital y los fabricantes de medios de grabación vírgenes (cintas de casete vírgenes, CD vírgenes, DVD vírgenes, etc.) paguen un porcentaje de su precio de venta al Registro de Derechos de Autor para compensar la pérdida de ventas debido a la posible copia no autorizada de música. Hay dos fondos establecidos donde se canaliza este dinero. Uno es el Fondo de Grabación de Sonido, que recibe dos tercios del dinero. Este dinero va al artista discográfico y a la compañía discográfica. El otro fondo es el Musical Works Fund, que recibe el tercio restante del dinero para dividirlo al 50/50 entre el editor y el compositor.
Regalías Extranjeras
Las licencias que mencionamos anteriormente (mecánica, de ejecución, de sincronización e impresa) también se emiten para el uso de material con derechos de autor de EE. UU. en países extranjeros. Los agentes extranjeros, o subeditores, son responsables de administrar las licencias en sus países y pagar regalías al compositor y editor estadounidense.
Pastel de regalías
La última vez que compraste un CD, ¿te preguntaste cuánto del precio de la etiqueta iba al artista? Veamos un ejemplo demasiado simplificado de cómo los principales actores de los que hemos hablado trabajan juntos para producir la música que escuchas en la radio, compras en CD o descargas (legalmente) de Internet.
Un compositor escribe la letra y la melodía de una canción. El compositor graba esa canción en su sótano y envía la cinta a la Biblioteca del Congreso para registrar los derechos de autor. A pesar de que sabe que automáticamente tiene derechos de autor cuando lo establece en una forma fija (lo pone en papel y/o lo graba), lo está registrando porque está seguro de que esta canción tiene los ingredientes para ser un éxito, y quiere evitarlo. cualquier problema de infracción por adelantado.
Ahora, aunque este compositor ha grabado su propia versión vocal de la canción, es lo suficientemente humilde como para saber que probablemente no llegue muy lejos con su voz ronca. Entra el editor. Nuestro compositor firma un acuerdo de una sola canción con un editor que presentará la canción a los sellos discográficos. Los editores están en el negocio de encontrar y explotar música nueva mediante la concesión de licencias mecánicas a las compañías discográficas u otras personas que quieran utilizar la canción de alguna manera. A cambio de esta "administración", el editor obtiene el 50% de las regalías mecánicas por cada grabación vendida (menos varias cosas que tienen que pagar primero, de las que hablaremos en la siguiente sección).
Digamos que a un sello discográfico importante le gusta la canción y tiene al artista perfecto para cantarla. Completan un acuerdo de licencia mecánica a través de la Agencia Harry Fox y obtienen los derechos para grabar la canción. La canción se graba y se promociona mucho. Se convierte en un éxito. Ahora, ¿quién está ganando dinero? El compositor y el editor se reparten regalías mecánicas 50/50 por cada grabación vendida, y el artista de la grabación también obtiene una regalía mecánica por cada grabación vendida (aunque ese acuerdo se configura de manera diferente).
Sin embargo, además de las regalías mecánicas, nuestro compositor y editor también reciben regalías de ejecución. , lo que significa que ganan dinero en función de la frecuencia con la que se reproduce la canción en la radio, en restaurantes o bares, o en otro tipo de transmisiones. Estas regalías son monitoreadas, recaudadas y pagadas por una organización de derechos de ejecución como ASCAP, BMI o SESAC; nuestro artista es pagado por la organización con la que registró la canción. Por las "actuaciones" digitales por suscripción, el artista ahora también recibe regalías pagadas.
Ahora, digamos que un productor de cine está trabajando en una nueva película y quiere usar la canción en una escena. Ahora la canción se está moviendo hacia el ámbito de las regalías de sincronización (donde la música se usa junto con el video). Cuando el trabajo de un compositor se sincroniza con una escena de una película, se reproduce en los créditos al final de una película o se usa en un programa de televisión o comercial, el compositor y el editor reciben una tarifa negociada para usar la canción en la película como así como regalías de ejecución cuando la película se muestra en la televisión o en los cines de países extranjeros. Si la película utiliza la grabación específica de su canción (conocida como "master") realizada por el artista que hizo famosa la canción, ese artista recibirá un porcentaje regular de regalías de la tarifa que la compañía cinematográfica negocia con la compañía discográfica también. como regalías mecánicas si se produce una banda sonora de película. El compositor y editor también recibirá regalías mecánicas por las ventas de una banda sonora.
Como puedes ver, muchas personas están ganando dinero con los esfuerzos creativos de nuestro compositor.
Regalías mecánicas
Las compañías discográficas y los artistas discográficos, así como los escritores y editores, ganan dinero con la venta de las grabaciones de sus canciones. Sin embargo, la forma en que se calculan esas regalías es tan compleja y controvertida como todo lo demás en la industria de la música.
Regalías mecánicas del escritor/editor
Primero, está el cálculo de regalías mecánicas para escritores y editores. Estas regalías son pagadas por la compañía discográfica al editor. Luego, el editor le paga al escritor una parte de las regalías (por lo general, se divide al 50/50).
En los Estados Unidos, las regalías se basan en una "tasa legal" establecida por el Congreso de los Estados Unidos. Esta tasa se incrementa para seguir los cambios en la economía, por lo general en base al Índice de Precios al Consumidor. Actualmente, la tarifa legal es de $.08 para canciones de cinco minutos o menos de duración o de $.0155 por minuto para canciones de más de cinco minutos de duración. Entonces, por ejemplo, una canción de ocho minutos de duración ganaría $.124 por cada grabación vendida.
Sin embargo, como en la mayoría de las áreas del mundo de los negocios, hay espacio para la negociación. No es raro, de hecho, es más la norma, que las compañías discográficas negocien un acuerdo para pagar solo el 75% de la tarifa legal, particularmente cuando el escritor es también el artista que graba. (Consulte la "Cláusula de composición controlada" a continuación). Aunque existe una tasa legal, no existe ninguna ley que prohíba negociar un acuerdo por una más baja. A veces es en el mejor interés de todas las partes acordar una tarifa más baja.
Regalías mecánicas del artista de grabación
Las regalías (y los contratos) de los artistas discográficos son extremadamente complejas y un foco de debate en el mundo de la música. Desde el exterior, el cálculo parece bastante simple. A los artistas se les pagan regalías por lo general entre el 8% y el 25% del precio minorista sugerido de la grabación. Exactamente dónde cae depende de la influencia del artista (un artista nuevo puede recibir menos que un artista conocido). De este porcentaje se descuenta un 25% por el embalaje (aunque el embalaje rara vez cuesta el 25% del precio total del CD o casete).
Eso suena bastante simple, pero hay muchos más problemas que afectan lo que un artista de grabación realmente gana en regalías.
Entonces, así es como se ve hasta ahora. Digamos que un CD se vende por $15. Inmediatamente deducimos el 25% de eso por el empaque, lo que hace que la base de regalías sea de $11.25. Ahora digamos que nuestro artista tiene una tasa de regalías del 10% y que su CD vende un millón de copias. ¡Eso suena genial! ¡El artista ganaría $1,125,000! Excepto que el 10 % de ellos eran en realidad regalos, por lo que realmente tenemos que calcular esa regalía en base a 900 000, lo que hace que la regalía sea de $1 012 500 y, por supuesto, hay algunos costos de los que no hemos hablado todavía.
Anticipos y recuperación
Por lo general, cuando los artistas de grabación firman un contrato de grabación o graban una canción (o álbum), la compañía discográfica les paga un anticipo. que debe ser reembolsado de sus regalías. Esto se llama recuperación . Sin embargo, además de pagar su anticipo, los artistas discográficos generalmente están obligados, según su contrato, a pagar muchos otros gastos. Estos gastos recuperables generalmente incluyen costos de grabación, costos de promoción y marketing, costos de giras y costos de producción de videos musicales, así como otros gastos. La compañía discográfica está haciendo la inversión inicial y asumiendo el riesgo, pero el artista finalmente termina pagando la mayor parte de los costos. Si bien todo esto se puede negociar por adelantado, tiende a ser la norma que los artistas paguen la mayor parte de los gastos con sus regalías.
Veamos qué hacen estos gastos recuperables con la regalía de $1,012,500 de nuestro artista que calculamos anteriormente. Suponga que los costos de grabación fueron de $300 000 (100 % recuperable), los costos de promoción fueron de $200 000 (100 % recuperable), los costos de la gira fueron de $200 000 (50 % recuperable) y un video musical costó $400 000 (50 % recuperable). Eso sale a:
$300 000 + $200 000 + $100 000 + $200 000 =$800 000
De repente, nuestro artista no gana más de un millón, gana $212,500. Pero no olvides que también hay que pagar a un manager (normalmente el 20%), así como a un productor y posiblemente a varios miembros de la banda. El artista no verá ningún dinero de regalías hasta que se paguen todos estos gastos.
Cláusula de composición controlada
Hasta ahora, parece que el dinero no está en hacer la música, sino en escribirla. Si bien esta es una declaración verdadera, las cláusulas de composición controlada hacen que sea menos justo para las personas que son tanto el compositor como el artista de grabación de una canción.
Una composición controlada es una canción que ha sido escrita y/o es propiedad del artista que la graba. Debido a que las regalías mecánicas pagadas a los compositores y editores no son recuperables por la compañía discográfica, lo que significa que la compañía discográfica no puede deducir ningún gasto de ellas, las compañías discográficas generalmente negocian en el contrato del cantante/compositor la tasa de regalías mecánicas que recibirá como compositor. /editor será el 75% de la cantidad habitual. En otras palabras, como autor de una canción que grabas tú mismo, obtienes un 25 % menos de regalías de lo que obtendrías por escribir una canción que graba otra persona. Pero obtendrá regalías de interpretación cuando la canción se reproduzca en la radio, la televisión, etc.
Regalías de Internet
Con la explosión de Internet y la facilidad de descargar música en su computadora, en los últimos años se ha abierto un campo de regalías completamente nuevo. Las compañías discográficas suelen tratar las descargas como "nuevos medios/tecnología", lo que significa que pueden reducir la regalía entre un 20 % y un 50 %. Esto significa que en lugar de pagar a los artistas una regalía del 10% sobre las ventas de grabaciones, pueden pagarles una tasa del 5% al 8% cuando su canción se descarga de Internet. En el caso de la música descargada, aunque no hay gastos de embalaje, muchos contratos de las compañías discográficas todavía establecen que se deducirá la tarifa de embalaje del 25 %.
También existe una alternativa a este método de pago de regalías para las ventas de música por Internet. Si bien los sellos discográficos de Internet lo utilizan con mayor frecuencia, es posible que aún se popularice a medida que los artistas discográficos comiencen a exigirlo más en sus contratos. Este otro método crea una división equitativa de los dólares netos generados por las descargas de música entre el sello discográfico y el artista. Se llega a esta cifra neta después de deducir los costos, incluidos los costos de venta, los costos de administración de derechos digitales, las tarifas de ancho de banda, las tarifas de transacción, las regalías mecánicas a los compositores/editores, los costos de marketing, etc.
¿Están ROTOS?Artistas multiplatino como TLC y Toni Braxton se han visto obligados a declararse en bancarrota porque sus contratos de grabación no les pagaron lo suficiente para sobrevivir.
Florence Ballard de The Supremes recibía asistencia social cuando murió.
Collective Soul casi no ganó dinero con "Shine", uno de los mayores éxitos del rock alternativo de los 90, cuando Atlantic Records pagó casi todas sus regalías a una productora externa.
La leyenda de la música country Merle Haggard, con 37 sencillos country entre los 10 primeros (incluidos 23 éxitos número 1), nunca recibió un cheque de regalías récord hasta que lanzó un álbum en el sello indie punk-rock Epitaph.
Fuente:carta de Courtney Love a los artistas discográficos
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Regalías de rendimiento
.nicofiends. durante una sesión de grabación en Osceola Recording Studios. ¿Cómo se rastrean y calculan las regalías de desempeño? Recuerde que las organizaciones de derechos de ejecución como ASCAP, BMI, SESAC y SoundExchange rastrean y pagan las regalías de ejecución.
El camino de las regalías comienza cuando la canción se registra en una de las tres organizaciones de derechos de ejecución mencionadas anteriormente. Una vez que se registra una canción, pasa a formar parte de la colección de ese PRO y está disponible para todos sus usuarios. La mayoría de esos usuarios tienen una "licencia general" para usar parte o toda la música del PRO, sin embargo, algunos usuarios tienen una licencia por programa y solo pagan por la música que realmente usan. (Esto es bueno para los usuarios que no usan tanta música). Los PRO deducen dinero para sus gastos operativos y el resto va a los compositores y editores.
Los clientes PRO incluyen casi cualquier persona que reproduce música en un lugar público, incluso aquellos que reproducen música "en espera" para su negocio. Estos incluyen cadenas de televisión, estaciones de televisión por cable, estaciones de radio, servicios de música ambiental como MUZAK, colegios y universidades, presentadores de conciertos, orquestas sinfónicas, sitios web, bares, restaurantes, hoteles, parques temáticos, pistas de patinaje, boleras, circos, lo que sea si reproducen música, deben tener una licencia y pagar regalías.
Seguimiento de las listas de reproducción
Lo difícil de imaginar en todo esto es cómo estas organizaciones rastrean toda esa música para obtener un registro preciso de cuánto dinero de regalías se debe pagar a qué compositores y editores. Cada uno de los PRO utiliza un sistema ligeramente diferente para los cálculos; Usaremos el sistema ASCAP como ejemplo. ASCAP utiliza dos métodos para determinar el desempeño:o los cuenta o realiza una encuesta por muestreo.
Para televisión actuaciones, ASCAP depende de las hojas de referencia que los productores de programas les proporcionan, así como de los horarios de los programas, los registros de la cadena y de la estación, e incluso las cintas de las transmisiones. ASCAP desarrolló su propio programa informático para ayudar a los estudios y productores de programas a informar sobre las actuaciones.
Para radio actuaciones, ASCAP realiza una encuesta de muestra de todas las estaciones de radio, incluidas las estaciones universitarias y la radio pública. Para ello, utiliza un sistema de seguimiento digital, registros de emisoras proporcionados por las emisoras de radio y grabaciones de las emisiones reales.
Para en vivo actuaciones, ASCAP revisa listas de canciones proporcionadas por promotores de conciertos, artistas y otros. En el caso de la información de ejecución sinfónica, se envían los programas impresos.
Los sitios de Internet con licencia, circos, parques temáticos, etc. proporcionan a ASCAP sus propios datos de uso de la música.
Otros que usan música, como restaurantes y bares , no son encuestados y simplemente pagan una tarifa plana que se distribuye según las tendencias en las estaciones de radio locales (según el tipo de música).
¡Muéstrame el dinero!
Los cálculos de regalías de ASCAP se basan en un sistema de créditos . Aquí hay un ejemplo de cómo se calcula el dinero basado en el sistema ASCAP.
Primero, alguna información general:ASCAP pondera diferentes factores para llegar a los "créditos" totales de una canción y un cálculo de regalías justo. Por ejemplo, la canción se pondera según el tipo de interpretación (tema, guión bajo o promocional); esto se conoce como el peso de uso . Una canción que es presentada y cantada por un artista de grabación en la televisión o la radio tiene más peso que una que se reprodujo como música de fondo durante un comercial de radio. El licenciatario (estación de radio, estación de televisión, etc.) se pondera en función de su tarifa de licencia, que a su vez se basa en los mercados del licenciatario y la cantidad de estaciones que transmiten su señal de transmisión. Hay un peso aplicado a la hora del día se interpreta la música (particularmente en televisión). La música reproducida durante las horas pico de visualización/oyentes recibe más peso.
ASCAP también utiliza un seguimiento del dólar factor, lo que significa que a los compositores y editores se les paga según el medio del que proviene el dinero. Por ejemplo, el dinero pagado por las estaciones de radio se paga por actuaciones de radio. Una asignación general de licencias se calcula para las tarifas que ASCAP recauda de bares, hoteles y otros licenciatarios que no son de radiodifusión. Estas tarifas se distribuyen a los compositores y editores en función de transmisiones de radio y televisión similares de las canciones individuales. En otras palabras, estiman que los restaurantes y bares están reproduciendo las canciones a un ritmo similar al de las estaciones de radio y televisión locales.
Aquí hay un ejemplo del cálculo que usa ASCAP para determinar la cantidad de créditos que tiene el título de una canción:
Peso de usox
Peso del licenciatario
x
Peso "Seguir el dólar"
x
Peso "Hora del día"
x
"Asignación general de licencias"
+
Créditos premium de cualquier función de radio (créditos de bonificación para las canciones más reproducidas que alcanzan un umbral específico dentro de un trimestre)
=
Número total de créditos
El número total de créditos se multiplica por las acciones por la canción (cómo se dividen las regalías entre escritores y editores). Este número se multiplica por el valor del crédito por la canción El valor de un crédito (valor del crédito) se obtiene dividiendo el número total de créditos para todos los escritores y editores por la cantidad total de dinero disponible para distribución en ese trimestre. Por ejemplo, si hay un total de 10 millones de créditos para un trimestre y se han recaudado 35 millones de dólares para distribuir ese trimestre, entonces el valor de un crédito para ese trimestre es de $3,50.
El número final es el pago de regalías. Así es como funciona:
4000 créditosx
50 % (0,5) Compartir
x
Valor de crédito de $3,50
=
Pago de regalías de $7000
Los pagos de regalías se realizan trimestralmente.
Estos cálculos son bastante difíciles y varían un poco entre cada uno de los tres PRO. Visite sus sitios web (los enlaces se encuentran al final de este artículo) para obtener información adicional sobre cómo se calculan estos pagos de regalías.
Regalías de Internet
Para Webcasts y otras actuaciones digitales, SoundExchange se formó para recaudar y distribuir esas regalías de actuación. Al igual que en los medios tradicionales, las emisoras de interpretaciones digitales de música deben pagar regalías a los compositores y editores de la música que reproducen. Sin embargo, debido a la Ley de Derechos de Ejecución Digital en Grabaciones de Sonido de 1995, también deben pagar regalías a los artistas de grabación. SoundExchange recopila registros de reproducción electrónicos de servicios de suscripción por cable y satélite, webcasters no interactivos y estaciones de radio satelital. Luego distribuyen los pagos de regalías directamente a los artistas y a los propietarios de los derechos de autor de las grabaciones (generalmente sellos discográficos) en función de esos registros.
Para obtener más información sobre regalías musicales y temas relacionados, consulte los enlaces a continuación.
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