Cómo funciona el formato de video

Si ha visto muchas películas en video, probablemente haya leído las palabras "Esta película ha sido modificada de su versión original". Pero, ¿cómo se ha modificado? El mensaje que aparece al principio de las cintas de video no es muy específico. Resulta que hay varias formas en que los productores de video modifican las películas cinematográficas para su lanzamiento en video, y los elementos de estos procesos han provocado acalorados debates sobre el mantenimiento de las visiones artísticas.

En este artículo, examinaremos los métodos y problemas relacionados con el formateo de películas para videos, DVD y televisión. También echaremos un vistazo a la historia de las relaciones de aspecto de las películas y hablaremos un poco sobre el futuro del formato de video. ¡Al final de este artículo, podrá ver películas y videos con una comprensión completamente nueva del proceso de su producción!

¿Qué es el formato de video?

Hay muchas cosas involucradas en mostrar películas teatrales en un televisor porque las películas y la televisión son medios muy diferentes. El cine es un medio muy físico. Es exactamente como la película de su cámara fotográfica, ya que registra información visual con reacciones químicas en un material especial. El video, por otro lado, almacena información visual como una señal electrónica que puede transmitirse a través de ondas de radio, enviarse a través de un cable coaxial, etc. Debido a esto, la película y el video tienen propiedades muy diferentes. Por un lado, no dividen las imágenes fijas de la misma manera. Por lo tanto, los fotogramas de películas filmadas deben reorganizarse en un formato de video antes de que una película pueda mostrarse en un televisor.

El problema de formato más controvertido es cambiar la forma de la imagen de una película para que llene una pantalla de televisión. Los productores de video cambian significativamente la mayoría de las películas de su presentación teatral original porque las pantallas de televisión estándar tienen una forma diferente a las imágenes de películas estándar. Un televisor estándar tiene una relación de aspecto , o relación de ancho a alto, de 4:3. Otra forma de expresar esta relación como 1,33:1. Esto significa que una pantalla de televisión es 1,33 veces más ancha que alta. Las películas cinematográficas se filman utilizando varias relaciones de aspecto diferentes, casi todas las cuales son un poco más anchas que una pantalla de televisión. Actualmente, las relaciones de aspecto cinematográficas más comunes en los EE. UU. son 2,35:1 y 1,85:1, pero algunas películas son incluso más anchas. Como puede ver, mientras que una pantalla de televisión se parece bastante a un cuadrado, una imagen de película con una relación de aspecto de 2,35:1 tiene más del doble de ancho que de alto.

En consecuencia, las películas modernas no se ajustan automáticamente a las pantallas de televisión estándar. Para lanzar una película en video VHS y DVD o transmitirla por televisión, los productores de video y televisión tienen que adaptarse a esta diferencia. Hay varias maneras de lograr esto, cada una de las cuales examinaremos. También veremos por qué los televisores y las películas de cine tienen diferentes proporciones de aspecto en primer lugar y exploraremos el debate de "pantalla ancha versus panorámica y escaneo". Pero primero, veamos el primer paso en el formato de video, convertir imágenes en movimiento en películas en imágenes en movimiento en video.

Contenido

Conversión de velocidad de fotogramas
Relaciones de aspecto
Letterbox y Pan &Scan

Conversión de velocidad de fotogramas

La forma más fácil de convertir una película a video sería proyectar la película y filmarla con una cámara de video. Esto le daría una copia de la película en una cinta de video (así es como la gente hace copias de video ilegales de películas que solo se proyectan en los cines), pero la imagen tendría un parpadeo constante. Esto se debe a que las películas y los videos tienen una velocidad de fotogramas diferente. , lo que significa que muestran un número diferente de imágenes fijas por segundo.

La mayoría de los largometrajes se proyectan a una velocidad de 24 fotogramas por segundo. Esto significa que en un segundo, el proyector muestra 24 imágenes fijas completas en sucesión. Este es esencialmente todo el proceso de crear la ilusión de movimiento con la película. Los formatos de video fueron diseñados para usarse en televisores de tubo de rayos catódicos, que funcionan de una manera completamente diferente a un proyector de películas. Si ha leído Cómo funciona la televisión, sabrá que un televisor crea imágenes fijas línea por línea, con un haz de electrones que pasa sobre una pantalla recubierta de fósforo, en filas de izquierda a derecha y de arriba a abajo. Cuando se desarrolló por primera vez la televisión, no era factible crear un sistema que pudiera "pintar" todas las líneas en una sola pasada sobre la pantalla, por lo que el sistema de tubo de rayos catódicos se modificó para pintar todas las demás líneas en una sola pasada y luego rellenarlas. las líneas intermedias en una segunda pasada. Este proceso se llama entrelazado , y cada pasada completa del cañón de electrones se denomina campo . La tecnología ha mejorado hasta el punto de que no tenemos que construir televisores de esta manera, pero gran parte del resto de los equipos de transmisión de televisión se han diseñado en torno a esta idea, por lo que está bastante arraigada por el momento.

El video utilizado en las señales de televisión tradicionales toma esta forma particular, pero los formatos específicos varían de un país a otro. Hay tres formatos de uso común:

Comité Nacional de Estándares de Televisión (NTSC) formato: Usado en los Estados Unidos, Canadá, Japón y otros lugares
Formato de alternancia de fase por línea (PAL): Utilizado en países europeos y otras partes del mundo
Formato Systeme Couleur Avec Memoire (SECAM): Se utiliza principalmente en los países de Europa del Este

En un sistema PAL o SECAM, el haz de electrones pasa por toda la pantalla 50 veces por segundo, lo que significa que el televisor presenta una imagen completa 25 veces por segundo. Esto es bastante cerca de 24 cuadros por segundo, por lo que si realiza una conversión directa que muestra un cuadro de película completo en cada cuadro de video completo, la película se reproduce bastante bien, solo que un poco más rápido. Lo principal que puede notar es que todo el sonido tiene un tono ligeramente más alto.

El formato NTSC muestra unos 30 fotogramas por segundo (60 campos), por lo que es un poco más complicado. Matemáticamente, no puede distribuir fácilmente 24 fotogramas en 30 fotogramas. Pero puede dividir 60 campos para mostrar solo 24 cuadros por segundo, si usa un bloque de cinco campos de video para mostrar dos cuadros de película. La matemática es bastante simple:

En un segundo de video, hay 60 campos.
Entonces, muestra cinco campos en 1/12 de segundo (60/12 =5).
En un segundo de película, hay 24 fotogramas.
Entonces, en 1/12 de segundo, muestra dos fotogramas.
Si graba solo dos cuadros de película por cada cinco campos de video, puede crear una copia de video de una película que se reproduce a la velocidad correcta.

Por supuesto, no puede dividir cinco por dos de manera uniforme, por lo que los formateadores tienen que escalonarlo. Una copia de video de una película muestra el cuadro 1 para tres campos, el cuadro 2 para dos campos, el cuadro 3 para tres campos y así sucesivamente. Esto no presenta el movimiento exactamente como aparecía cuando se proyectó la película (las panorámicas no son tan fluidas, por ejemplo), pero la película no se acelera en absoluto y la banda sonora no se ve afectada.

Pero, ¿cómo se divide una película de esta manera? Esto se hace con un dispositivo llamado telecine . Hay dos tipos diferentes de telecine, cadenas de películas y escáneres de puntos voladores .

Las cadenas de cine son la opción más barata, pero no hacen una copia tan buena. Con una cadena de película, conecta un tipo especial de obturador a un proyector de película y proyecta la imagen a través de una lente y de un espejo a una cámara de video especializada. El obturador está diseñado para que proyecte cada cuadro durante la cantidad de tiempo adecuada.

El otro tipo de telecine, el que se utiliza para copias de vídeo de mayor calidad, prescinde del proyector y del obturador. Los escáneres de puntos voladores ejecutan una pequeña luz en un lado de la película y una pequeña cámara en el otro lado de la película, para que puedan escanear cada fotograma de la película. Una vez que se escanea un cuadro de película, es muy fácil dividirlo en diferentes campos de video.

Este proceso funciona un poco diferente con las películas en DVD. Los DVD almacenan películas en formato digital MPEG, que comprime el archivo de película usando la misma información de imagen de cuadro a cuadro. Para obtener una descripción completa de cómo funciona esto, consulte Cómo funcionan los DVD y los reproductores de DVD.

Relaciones de aspecto

Los cineastas teatrales han utilizado principalmente películas de 35 mm desde el comienzo de la producción de películas y continúan usándolas hasta el día de hoy. Esto se debe principalmente a que es el estándar establecido. La relación de aspecto real de la película de 35 mm es 1,33:1, la relación de aspecto exacta utilizada en los televisores convencionales; cuando se desarrolló la televisión, era una opción lógica modelarlos con la forma de las películas. Esta relación exacta se usó para la mayoría de las películas mudas, pero Hollywood cambió ligeramente la relación de la imagen con la llegada de las películas sonoras, para dejar espacio para una pista de audio. La nueva proporción, 1,37:1, se conoció como la Proporción de la Academia. y se utilizó para la gran mayoría de las películas estadounidenses hasta la década de 1950. La mayoría de las películas producidas antes de la década de 1950 se adaptan bastante bien a los televisores convencionales.

Pero en la década de 1950, los cineastas comenzaron a desarrollar técnicas para ampliar la relación de aspecto de sus películas. La razón principal de esto fue la creciente popularidad de la televisión; para que la gente siguiera viniendo al cine, Hollywood tenía que ofrecerle entretenimiento que no podía conseguir en casa. Comenzaron a hacer películas cada vez más amplias, con una cinematografía panorámica espectacular. Lo principal que tenían las salas de cine sobre los televisores es que podían sumergir al espectador más profundamente en el mundo de la película, y la mejor manera de hacerlo era llenar más el campo de visión natural de la audiencia (que tiene más ancho que ancho). hace altura porque nuestros ojos están colocados uno al lado del otro).

Además de la grandeza y las cualidades envolventes de las tomas de paisajes panorámicos, las relaciones de aspecto más amplias simplemente permiten una composición artística más interesante. Si vas a un museo de arte, la gran mayoría de las pinturas que verás serán significativamente más anchas que altas, una "forma de paisaje", o significativamente más altas que anchas, para una "forma de retrato". Esto se debe a que una forma de lienzo más rectangular le permite al artista equilibrar los elementos de la pintura de manera más efectiva, lo que crea una sensación de armonía visual. Las películas funcionan de la misma manera:un director y un director de fotografía pueden componer tomas que son mucho más agradables a la vista cuando utilizan una relación de aspecto más amplia. La forma de una pantalla de televisión, que tiene una forma más cuadrada, limita severamente las posibilidades de composiciones visuales interesantes.

Desde la década de 1960, casi todos los principales cineastas han utilizado una relación de aspecto amplia al realizar una película teatral. Sin embargo, todavía usan película de 35 mm con una relación de aspecto de 1,37:1, por lo que de alguna manera tienen que imponer otra relación de aspecto a esa película. Hay varias formas de hacer esto, y el método que elige el director determina las opciones del productor de video para modificar la película para que se ajuste a una pantalla de televisión.

Hoy en día, los métodos más comunes para imponer una relación de aspecto amplia son:

Lente anamórfica
Esteras duras
Estera suave

Cada método tiene ventajas y desventajas, y los directores suelen tener una preferencia personal.

Lente anamórfica

Una de las formas más populares de producir una imagen más amplia es "comprimirla" en la película más estrecha. Esto se logra con una lente anamórfica en la cámara que condensa horizontalmente la luz que recibe. En la película real de una película hecha con una lente anamórfica, todas las personas y cosas en cada fotograma aparecen anormalmente altos y delgados. En la sala de cine, el proyeccionista coloca una lente anamórfica similar en el proyector para descomprimirlo todo. La ventaja de este formato es que utiliza toda el área de la película para grabar la imagen de la película tal como aparecerá finalmente, por lo que no sacrifica ninguna resolución al crear una imagen con una relación de aspecto amplia. Sin embargo, este método limita un poco la profundidad de enfoque y, en ocasiones, las imágenes del fondo se distorsionan.

Estera dura

Un cineasta puede aplicar un mate duro a una película colocando una máscara especial en la cámara. Esta máscara bloquea la parte superior e inferior de la escena frente a ella para que la película solo se exponga a la imagen rectangular deseada. Esto es más económico que usar lentes anamórficas, y es una buena manera para que un director controle completamente la cinematografía de su imagen, pero, debido a que solo usa la parte media del área de película disponible, sacrifica un poco la resolución de la imagen.

Estera suave

Un cineasta que usa este método simplemente expone toda el área de la película pero compone su imagen teniendo en mente solo la parte central de la imagen. La cámara puede mostrar solo la parte media de la película al director y al director de fotografía, o puede tener un contorno en toda la imagen que indica los límites de la relación de aspecto deseada. Cuando se proyecta una película mate suave, el proyeccionista debe enmascararla correctamente para que solo la parte central de la imagen aparezca en la pantalla. Si vas a muchas películas, probablemente hayas visto un micrófono boom moviéndose sigilosamente en una toma o has visto una película en la que se cortan las cabezas de las personas o parece haber demasiado espacio vacío en la parte superior de cada toma. Estas cosas suceden cuando un proyeccionista no enmascara correctamente una película mate suave.

Letterbox y Pan &Scan

No importa cómo se filmó, la mejor manera de presentar una película en video tal como se creó originalmente es buzón eso. Este formato presenta la imagen amplia y completa en el centro de la pantalla del televisor, con barras negras arriba y abajo. Esto mantiene la relación de aspecto teatral original de la película, para que veas todo lo que el director pretendía que vieras. Porque conservan la cinematografía original de la película, formato panorámico o panorámico , los videos se han vuelto cada vez más populares en los últimos años. El formato es particularmente común en los DVD porque su mayor capacidad de almacenamiento puede contener tanto una versión de formato panorámico como una fotograma completo. versión, una presentación que utiliza toda la pantalla del televisor. Además, su mayor calidad de imagen ayuda a contrarrestar la pérdida de resolución causada por la reducción de la imagen de la película.

El problema con el formato de pantalla ancha es que reduce el área de visualización de la pantalla del televisor, lo que, si tiene un televisor pequeño para empezar, puede dificultar bastante ver la película. Por esta razón, el formato de pantalla ancha no es la opción de formato más popular. A la mayoría de los espectadores les molestan más las barras negras en la parte superior e inferior de la pantalla que la idea de no ver la imagen como se filmó originalmente, por lo que las presentaciones de películas de fotograma completo son mucho más frecuentes que las presentaciones de formato panorámico. Pero si eres un estudiante de cine y quieres experimentar la película como una obra de arte, entonces el formato de pantalla ancha es la única forma de hacerlo.

Exprimir y recortar

Exprimir y recortar

Si una película se filmó con una lente anamórfica, entonces la imagen completa ya existe en un formato de 1,37:1 y, por lo tanto, se puede mostrar a pantalla completa en un televisor sin cortar gran parte de la imagen. El problema, por supuesto, es que esta imagen está severamente comprimida , de modo que los círculos parecen huevos y la cara de todos se alarga espeluznantemente. La mayoría de los espectadores encuentran esto una distracción, por decir lo menos, por lo que esta opción de formato no se usa con mucha frecuencia. Algunos productores de video lanzaron películas de esta manera cuando los videos caseros recién comenzaban, pero en estos días, es probable que solo veas esto al comienzo de las películas, como una forma de colocar créditos de apertura amplia en la pantalla. La opción más popular en los últimos años ha sido el formato letterbox de la secuencia de créditos de apertura

Otro método de los primeros días del video casero es recortar . Este término a veces se usa generalmente para describir cortar parte de la imagen teatral original, pero también se refiere a un método de formato específico. En esta original técnica de recorte, el formateador de video simplemente presenta la parte central de la imagen teatral en video. Las películas recortadas con frecuencia tienen una cinematografía podrida y en realidad pueden ser difíciles de seguir. Esto se debe a que la técnica ignora ciegamente cualquier cosa que suceda en el costado de la pantalla, apostando a que la mayor parte de la acción importante aparecerá en el medio de la pantalla, al menos en parte. Si un personaje secundario solo aparece en el extremo izquierdo de una toma con relación de aspecto amplio, es posible que ni siquiera aparezca en la edición recortada de la película. Un escenario particularmente enloquecedor es cuando dos personajes en conversación se paran a cada lado de la imagen. El espectador ve la conversación completa con solo el borde de la cara de cada persona apareciendo en su pantalla, y nada más que un espacio en blanco ocupando el resto de la imagen. Afortunadamente, esta técnica se ha quedado en el camino en su mayoría.

Panorámica y exploración

Panorámica y exploración

El método que ha reemplazado en su mayoría a recortar y apretar es panorámica y escaneo. . En este proceso, un técnico de video ve la película con su relación de aspecto original y decide qué porción de la película del tamaño de un televisor mostrar en un momento dado. Por lo general, esto significa centrarse en los elementos de la imagen que son más importantes para la trama, lo que obviamente es una decisión subjetiva. Si tiene dos caracteres en cada extremo de una captura de pantalla panorámica, por ejemplo, el operador de panorámica y exploración debe decidir cuál mostrar. El operador probablemente mostrará el que está hablando o realizando la acción más llamativa. Un operador cuidadoso de panorámica y exploración intentará representar los diferentes aspectos importantes de una toma "cortando" entre las dos mitades de la pantalla, de modo que lo que originalmente era una toma se convierte en tomas múltiples. El operador también puede crear una panorámica de un lado a otro de la imagen (de ahí el nombre del proceso).

Para ver lo que se puede perder cuando se ha panoramizado y escaneado una escena de película, haga clic varias veces en la flecha izquierda o derecha.

Si una película se filmó con una lente anamórfica o un mate duro, las dos opciones de formato principales son colocar la película en formato panorámico o panoramizarla y escanearla. Sin embargo, si la película se filmó con un mate suave, existe una tercera opción.

Abrir mate

Sabemos que un cineasta que usa un mate suave expone toda el área de la película cuando filma una película. Si se utiliza una película de 35 mm, esta imagen completa tiene una relación de aspecto de 1,37:1, bastante cercana a la relación de aspecto de 1,33:1 de la televisión. Una solución de formateo es dejar el mate "abierto", haciendo que la copia de video de la película sea de toda esta área de la película. Luego, la imagen ocupa toda la pantalla del televisor y solo recorta una pequeña parte de los lados de la imagen filmada.

El éxito de este método depende de cómo filmó la película el director. Algunos directores componen cada toma teniendo en mente tanto la imagen mate suave como la imagen completa. Cuando miran a través de la cámara, ven la imagen completa expuesta a la película y un rectángulo superpuesto que indica la relación de aspecto teatral. En este caso, lo principal que se pierde en el formato de video es la composición visual. Entonces, si está interesado principalmente en seguir la trama de una película, y no tanto en la cinematografía, una versión de fotograma completo de una película mate suave probablemente le convenga. Una imagen de fotograma completo de este tipo no elimina mucha información visual, por lo que no es tan probable que se pierda detalles o puntos de la trama como si estuviera viendo una versión panorámica y escaneada de una película anamórfica o mate.

Sin embargo, la imagen de fotograma completo de una película mate suave no siempre se puede utilizar. Muchos directores usarán un mate suave pero ignorarán por completo lo que hay fuera del mate teatral. Si toma una imagen completa de este tipo de película, es muy posible que vea micrófonos boom, luces y decorados sin terminar. Además, si la película incluye efectos visuales especiales, es muy probable que se hayan agregado solo a la parte de la relación de aspecto teatral de la imagen. Puede ser que algunas tomas sean utilizables y otras no. En este caso, el formateador de video puede optar por combinar tomas de fotograma completo con paneo y escaneo de la imagen teatral mate suave.

Para obtener más información sobre el formato de video y temas relacionados, consulte los enlaces en la página siguiente.

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