Los acordes en la música jazz son más complejos y extensos que en géneros como rock, folk o blues, donde predominan acordes mayores, menores o de séptima. En jazz, se utilizan acordes de sexta, novena y undécima con frecuencia. Para dominar estas progresiones, consulta una tabla de acordes y practica los ejemplos siguientes con precisión.
El vampiro
Transitar del rock, blues o pop al jazz requiere práctica. Comienza con un vamp, una progresión repetitiva de 1, 2 o 4 compases. Inicia con Dm7 en compás de 4/4, enfocándote en el ritmo, clave del jazz. Practica estos patrones:
- Columpio (swing): Golpes descendentes en negras uniformes, acentuando ligeramente el 2º y 4º tiempo.
- Charlestón: Corchea en el 1er tiempo y en la "y" de 2. Descansa el resto.
- Funk: Compás 1: negras en 1, 2, 3; descanso en 4; negra en "y" de 4. Compás 2: descanso, corchea en "y" de 1, descanso en 2, negra en 3, descanso en 4.
Ejemplos clásicos: Freedom Jazz Dance de Eddie Harris, Snoopy's Search/The Red Baron de Billy Cobham y Chameleon de Herbie Hancock.
El II-V
La progresión II-V es fundamental en jazz. Extiende el vamp a Dm7-G7 (o G9/G13) en tonalidad de C. Aplica los ritmos anteriores. Temas como Oye Como Va de Tito Puente y Mister Magic de Grover Washington usan vampiros II-V para solos. Moment's Notice de John Coltrane y Lazy Bird exploran esta en varias tonalidades. Añade:
- Clave latina: Dos negras, descanso, nota en "y" de 3 y 4. Luego, descanso 1.5 tiempos, corchea y dos negras.
- Bossa nova: Dos negras, dos corcheas, silencio, corchea.
El blues en jazz
Músicos como Louis Armstrong elevaron el blues con sustituciones armónicas que aportan movimiento y sofisticación. Primera: blues básico de 12 compases (ej. Pride and Joy de Stevie Ray Vaughan, Red House de Jimi Hendrix). Segunda: con jazz (Wes Montgomery en Missile Blues y The Thumb).
Primera progresión
C7 | F7 | C7 | C7 |
F7 | F7 | C7 | C7 |
G7 | F7 | C7 | G7 ||
Segunda progresión
C13 | F9 | C13 | Gm7 C13 |
F9 | F#dim | C13 Fm7 | Em7 A7#9 |
Dm7 | G9 | C13 A7#9 | D7 Gsus ||
El blues menor
Las sustituciones aplican también en menores. Ejemplos: Double Trouble de Otis Rush, I Put a Spell on You de Screamin' Jay Hawkins; en jazz, Stolen Moments de Oliver Nelson.
Primera progresión
Cm | Fm | Cm | Cm |
Fm | Fm | Cm | Cm |
Gm | Fm | Cm | G7 ||
Segunda progresión
Cm7 | Fm7 | Cm7 | Gm7b5 C7#9 |
Fm7 | Fm7 | Cm7 | A7#5 |
Dm7b5 | G7#5 | Cm9 A7#5 | Ab7 G7#9 ||
El efecto Giant Steps
En 1959, John Coltrane revolucionó la armonía con Giant Steps, basada en tríada aumentada. Un reto para tocar e improvisar, citada por Sting en Walking on the Moon.
Bmaj7 D7 | Gmaj7 Ab7 | Ebmaj7 | Am7 D7 |
Gmaj7 Ab7 | Ebmaj7 F#7 | Bmaj7 | Fm7 Ab7 |
Ebmaj7 | Am7 D7 | Gmaj7 | C#m7 F#7 |
Bmaj7 | Fm7 Ab7 | Ebmaj7 | C#m7 F#7 ||
I-VI-II-V-I
Progresión estándar: Dmaj7 | Bm7 | Em7 | A7 | Dmaj7. Usada en I Got Rhythm de Gershwin y tema de The Flintstones. Ideal para dúos.
I-II-II-V-I
Emplea séptimas mayor/menor: Cmaj7 (2 compases) | D7 (2) | Dm7 (1) | G7 (1) | Cmaj7 (2). En Take the A Train y The Girl from Ipanema.
I-II-V-IV
En Satin Doll y There Will Never Be Another You: Cmaj7 (1) | Gm7 (½) C7 (½) | Fmaj7 (1).
I-IV-III-V-II-V-I
En All of Me (C): Cmaj7 (1) | Fmaj7 (1) | Fm7 (1) | Em7 (½) A7 (½) | Dm7 (½) G7 (½) | Cmaj7 (2).
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